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加莫内达的诗歌,内容厚重,节奏铿锵,既形貌影象的真相,又将头脑化作音乐之声,以诗歌的形式见证历史。同时,加莫内达并没有给予“见证诗学”绝对的信托,而是在“见证”与“不见证”之间保持开放性的追问,在悖论中展演历史与诗学的张力。

西班牙语诗歌,对于中国新诗来说,无疑是一个隐秘的传统。洛尔迦、塞尔努达、巴列霍、聂鲁达等熠熠闪光的名字,已成为几代中国诗人精神图谱上的光点,指引着差其余新诗路径。而作为西语诗歌的现役代表,相较于伟大的先进们,年届九旬的安东尼奥·加莫内达,显得有些“姗姗来迟”,不外,这也许恰恰表征了他诗歌的怪异之处。

安东尼奥·加莫内达,西班牙诗人,著有长诗《形貌谣言》等多部诗集和诗选汇编《这光泽》(1947-2004),曾获西班牙语天下最高文学奖塞万提斯奖等。

对影象和历史的打捞

安东尼奥·加莫内达生于1931年,曾获塞万提斯文学奖等多项文学奖,一生致力于诗歌事业。考诸诗人生平,加莫内达深受“贫穷的文化”的滋养,历经西班牙内战等多个动荡历史时期,生涯与历史的重压是加莫内达现实和影象里的梦魇,诗歌就成为他最有用且最激情的抗辩武器。纵观其一生诗选,他的诗歌创作与小我私人履历始终一体两面,或者说在他那里,无论历史的风云怎样幻化,诗歌必须如一张坚韧的网,从不停消逝的影象之河中打捞已往的碎片,哪怕影象干枯,无物可捕,也要保留诗歌那一打捞的姿态,以期留下某种“见证”,只管这些回忆与见证在新时代眼前显得悲壮,甚至尴尬。

缘于特殊的历史境遇,在诗歌生涯早期,加莫内达就确立了自己的写作意识——一位见证者的形象,但这一“见证”却带着显著的诡异与荒唐:

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不告诉我们:什么哭泣,什么话语,

什么风;在什么日子,什么雪,什么

遥远的山峦,从死者中穿过。

——《她穿过了幽静》

不告诉我们:什么哭泣,什么话语,

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什么风;在什么日子,什么雪,什么

遥远的山峦,从死者中穿过。

——《她穿过了幽静》

与其说是“见证”,不如说是“不见证”,由于只有“穿过”的姿势,而“什么”都没有。但在政治高压眼前,仅仅“穿过”或许已是最好的见证方式,只管“什么”都无法“告诉”,却留下了死者的面貌与殒命的场景,那一片有意空缺的“什么”,也为未来的回忆提供了填补的可能。可以说,加莫内达为自己厥后的诗歌写作预留了一个位置,并形成一种延宕的诗学,一旦外部历史重新最先,回忆变得正当,心里深处的影象将冲决而出,在意象的急流中,引发一场诗歌形式的裂变。

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